“英歌”的“歌”，由饱读点、锣声和舞者们的大叫声交汇而成。普宁市委宣传部供图

 “天降我，落地东谈主间，我踏着七星的门路。龙腾月，披锦绣，耀眼世界。”本年央视春晚的舞台，谭维维心境献唱《潮起舞英歌》，潮汕英歌舞传东谈主以及繁密跳舞演员们身着丽都衣饰，手抓英歌槌，踏出掷地金声的纪律，槌声与大叫声交汇在一起，将英歌舞的豪迈与心境演绎得大书特书，惊艳了世界乃至各人的不雅众。

好多东谈主是第一次看英歌，在酬酢媒体上好奇地防守究竟什么是“英歌”。其实“英歌”的“歌”并非平凡兴趣上的歌曲，而是由饱读点、锣声和舞者们的大叫声交汇而成，“歌”在其中饰演着至关伏击的扮装。

饱读点是英歌的中枢，在伴奏中占据主导地位。每支英歌队所建立的伴奏东谈主员有7—8东谈主傍边，伴奏东谈主员一般被安置于英歌队之后。放上一个大直径约为60厘米的红色牛皮饱读面，置于手推车上架起，一东谈主追究推车，一东谈主专追究打奏，饱读点如鼎力渲染，每一下齐仿佛敲在东谈主们的心上，带动着统共上演的节律。不同门户的英歌，饱读点节律各具脾气，慢板英歌饱读点逐步千里稳，慢中蕴含内在力量，展现古朴凝重威望；快板英歌饱读点最为热烈急忙，随队伍风物开合而多变，能一忽儿点火现场烦恼。在英歌阵图变化中时时出现一组由打二十多棒到三十多棒的“敲击组合”，饱读点也随之精良相助，隆起了“武”的威勇，让时事愈加雄奇壮不雅。

除了饱读点，锣声算作最吵杂的元素，亦然英歌伴奏中不成或缺的一部分。潮汕地区有句俗话“锣饱读响，心澎锵”，两根麻绳系起直径约为30厘米大锣和稍稍小小数的铜质小镲，在背部有红巾系在中央，四东谈主安置在锣饱读车两旁敲锣和小镲。锣声清翠响亮，在空气中飘浮悠长，与饱读点互相交汇，在上演的高涨部分，锣声的加入往往能将烦恼推向过甚。

海螺号的声息绝顶独到，音色慷慨、悠远，在英歌上演时应时响起，仿佛是从远方的古代传来的招呼，为英歌增添了一份玄妙而谨慎的气味。还有英歌舞者们的大叫声，与饱读点、锣声、海螺号声如胶投漆，营造出轰动东谈主心的声息组合，让英歌的上演充满了渴望与活力，不雅众仿佛踏进于梁山泊英雄们攻打大名府的强烈战争场景之中。

此外，在一些英歌上演中，会玄机地融入潮汕当地传统戏曲如潮剧的唱腔，比如《佛公佛母》《苏六娘》《双摇橹》《纺织歌》等等。《中华世界习惯志》载：“继莺歌之后，又有所谓《后棚》《白鸟记》二剧，《后棚》则以几许辈作戏装，一齐演唱，如《桃花过渡》《拖子》《闹花灯》等。”跟着时间发展，为了诱骗更多年青不雅众，部分英歌上演运转斗胆尝试会通当代音乐元素，加入电辅音乐的节律、流行音乐的旋律等，广州歌舞团排演的《英歌武》、广州亚运会的《英歌燕舞》、广东跳舞学校的《风扬》等。还有的将配景音乐径直就换成了电视剧《水浒传》中的主题曲《英雄歌》，粱山英雄的一呼百应、慷慨历害的歌声震耳欲聋。　　　　　　　　

撰文：黎江毅

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